Babylon
O novo zfilme de Damien Chazelle é uma extravagância de miséria cáustica e magia transbordante do cinema.
Por David Sims
Para um épico luxuoso e caro sobre a Hollywood dos anos 1920, o novo filme de Damien Chazelle, Babylon , apresenta-se da forma mais escatológica possível. Em sua primeira sequência, um serviçal atormentado chamado Manny Torres (interpretado por Diego Calva) tenta transportar um elefante para Hollywood Hills para a festa de um produtor importante, uma tarefa ridícula que termina com o elefante fazendo cocô na lente da câmera - em um maneira, nos próprios telespectadores. Em seguida, cortamos para uma estrela de cinema rindo sendo urinada como parte de alguma escapada sexual privada enquanto a festa acontece nos andares de baixo - uma orgia suada e movida a drogas que Chazelle apresenta em uma tomada ininterrupta de bravura.
A cena, cheia de visões maravilhosas e horripilantes, supera massivamente as boas-vindas. E isso dá o tom perfeito para a carta envenenada de Chazelle para a era silenciosa de Hollywood, uma extravagância de mais de três horas de devassidão, miséria geral e magia do cinema transbordante que incendeia a indústria e convida o público a dançar ao redor da fogueira. É uma coisa ousada para um grande estúdio lançar hoje em dia, quando grandes orçamentos tendem a ser esbanjados em super-heróis, e a indulgência cáustica de Babylon provavelmente afastará muitos espectadores do teatro. Mas Chazelle está tentando deixar claro com todo o excesso: que a alegria do cinema sempre andou de mãos dadas com a exploração, o abuso e a vilania fora da tela.
À primeira vista, Babylon parece ser o outro lado da narrativa de La La Land , o musical do diretor vencedor do Oscar sobre cinema, que teve uma abordagem muito mais transparente. Nele, as pessoas cantavam baladas cativantes saudando “os tolos que sonham”, e o estrelato era concedido àqueles que se esforçavam o suficiente para isso, embora custasse o amor. Mas La La Land foi um filme com um toque agridoce ; Chazelle parecia estar criticando sua própria nostalgia enquanto ainda a deixava na tela para encantar os espectadores. Na Babilônia, sua afeição pelo negócio de busca de fama em que trabalha só diminuiu ainda mais, mas sua paixão pelo cinema como meio não diminuiu nem um pouco. O subseqüente contraste furioso entre essas duas noções é fascinante de se observar.
Uma grande peça de conjunto, Babylon se concentra em três personagens principais. Há Manny, um assistente mexicano-americano que sobe na hierarquia de um estúdio fictício para se tornar um executivo de cinema no momento em que os filmes começam sua transição para “talkies”. Na festa frenética do ato de abertura do filme, ele conhece dois atores: Nellie LaRoy (Margot Robbie), uma novata que quer entrar no mercado, e Jack Conrad (Brad Pitt), uma estrela consagrada que não consegue sair da cama. antes de engolir alguns coquetéis. Babylon segue a ascensão e queda de cada pessoa conforme seus arcos se entrelaçam e se separam, mas também investiga outras histórias de uma indústria tropeçando em direção a um verniz de respeitabilidade durante uma de suas eras mais voláteis.
Hollywood na década de 1920 era, Chazelle nos diz insistentemente, absolutamente anárquica. Financiados por figuras obscuras, os cineastas ainda estavam inventando conceitos básicos de narrativa em tempo real, e os códigos de decência e moralidade na tela ainda faltavam alguns anos. A certa altura, Chazelle filma virtuosicamente uma série de gigantescas produções cinematográficas, todas ocorrendo simultaneamente nas mesmas colinas da Califórnia, uma presunção que era viável quando os filmes não precisavam se preocupar em capturar o som. Enquanto um diretor disputa milhares de figurantes para uma colossal cena de combate medieval (um tanto reminiscente do famoso épico Intolerância de 1916 ), outras produções se desenrolam em cenários íntimos que foram montados juntos. A câmera de Chazelle vagueia de um local para outro, absorvendo a glória selvagem de tudo isso.
Pode ser a melhor sequência que Chazelle já montou, e ele encenou alguns cenários deslumbrantes em sua curta carreira. Ele quer que o espectador considere a pura audácia dos primeiros filmes, particularmente deliciando-se com o contraste entre a imensa batalha sendo orquestrada para um filme e uma cena emocional de bar sendo produzida para outro, na qual Nellie, uma substituta de última hora, prova ser a nova estrela atrevida que o estúdio está procurando. Quando a sequência terminou, eu estava pronto para proclamar Babylon como uma obra-prima, só que o filme não estava nem na metade.
O que se segue é uma série vertiginosa de espirais concêntricas para o conjunto que começa a parecer quase nauseante. O sucesso triunfante inicial de Nellie começa a vacilar por causa de seu comportamento escandaloso fora da tela; A imagem de Jack começa a desbotar com a idade, alcoolismo e mudanças nas tendências; O desejo de Manny de chegar ao topo o obriga a tomar uma série de decisões moralmente comprometedoras. Existem outros personagens com narrativas enraizadas na história do cinema que são igualmente fascinantes, embora infelizmente recebam menos atenção no roteiro de Chazelle. Li Jun Li interpreta Lady Fay Zhu, uma cantora de cabaré e atriz com o dom de pintar títulos de filmes mudos, e Jovan Adepo interpreta um trompetista chamado Sidney Palmer, que desfruta brevemente da fama durante os primeiros anos de filmes com som.
Quase todas essas figuras têm análogos históricos, com muitos deles misturando partes clássicas do folclore de Hollywood - Nellie é obviamente inspirada pela melindrosa rainha Clara Bow , Jack é a trágica estrela do silêncio John Gilbert , Fay Zhu deve muito a Anna May Wong , e assim por diante. Mas Chazelle aumenta o volume a cada retrato, misturando fato e ficção e dando a seu diálogo mais estalo e crepitação contemporâneos para sublinhar como a indústria não mudou depois de quase 100 anos. Embora eu tenha ficado comovido e agitado com as cavalgadas de fracasso que Babylon retrata, o filme quase deliberadamente se torna uma chatice, torcendo até a última gota dourada de nostalgia até que todos, na tela e fora dela, estejam miseráveis e exaustos.
Mas antes de conduzir os compradores de ingressos para fora da porta, Chazelle apresenta uma coda que é tão absurda e ousada, tão ao mesmo tempo brega e vanguardista, que eu não tinha certeza se deveria tirar o boné ou jogar frutas na tela. Não vou descrevê-lo inteiramente, mas inclui uma montagem que existe para enfatizar a mensagem central de Chazelle sobre o mundo em que ele está trabalhando. Sim, ele parece estar dizendo, Hollywood é um poço fétido de exploração que sugou muitas almas ao longo do décadas, mas tudo a serviço do melhor entretenimento que o dinheiro pode comprar. Não tenho certeza se concordo ou se simplesmente fui espancado até a submissão depois de mais de três horas, mas Babylon é o tipo de loucura grandiosa que pelo menos dá ao espectador uma grande bagunça para mastigar.
David Sims é redator da equipe do The Atlantic , onde cobre cultura.
Original: https://www.theatlantic.com
Tradução: https://vega-conhecimentos.com
